La colección de Pedro De Angelis y la circulación de la cartografía en el Río de la Plata (1827-1853)

Resumen

Este trabajo intentará poner en cuestión una regla sobre el uso de documentos cartográficos manuscritos utilizados en nuestros trabajos y en donde rara vez podemos distinguir, de no mediar informes que lo acrediten, si estamos ante un original o una copia. En el Río de la Plata durante los siglos XVIII y XIX las copias manuscritas fueron parte del método de difusión más apropiado para el siempre escaso tesoro de la corona española o el incipiente estado de las Provincias Unidas. Los copistas de mapas eran dibujantes o pintores que conocían el proceso de reproducción a partir de “una cuadrícula uniforme para asimilar toda la información del original” (Badini 1999: 74. La traducción es mía). Partir de una grilla, sobre la cual las medidas entre distintos puntos espacializaban el territorio, permitía poner en contacto el proceso de abstracción que requiere la elaboración de una buena copia. En este sentido podemos pensar cómo el sistema cartesiano evidencia no sólo un procedimiento técnico, sino una forma de pensar y conocer el territorio que se dibuja. ¿Cuáles son los parámetros para determinar la autenticidad?, ¿Las copias carecen de verosimilitud? Entendemos que los mapas continuarán definiéndose menos por sus características formales que por las condiciones particulares de su producción y recepción; este trabajo intentará revisar como las copias celebran su condición de immutabiles y configuran procedimientos intelectuales de repetición que permiten hacer o cambiar las formas de hacer.