Una naturaleza contra-natura para una praxis artística re-auratizada. La falena (1987) de Marosa di Giorgio y Souffle d'un petit Dieu distrait (1987) de Beatriz Ferreyra

Resumen

Este artículo se propone cartografiar dos artefactos de artistas rioplatenses, el libro La falena (1987) de Marosa di Giorgio y la composición electroacústica Souffle d'un petit Dieu distrait (1987) de Beatriz Ferreyra, para analizar cómo, a partir del uso de elementos naturales, proponen reconfiguraciones de la experiencia aurática (Didi-Huberman 2011; Groys 2015). La hipótesis es que sus tratamientos de la naturaleza producen: (1) temporalidades intempestivas (di Giorgio retorna su escritura a un tiempo ancestral, pre-histórico, donde el humano aún no se diferenciaba totalmente del animal, mientras Ferreyra remonta su música hacia un porvenir post-histórico en el que lo humano se articula con el espacio intergaláctico) y (2) obras marcadas por la inespecificidad (procedimientos musicales, como el montaje, aparecen en Falena, y procedimientos literarios, como la reescritura, lo hacen en Souffle…). De ello, resultan artefactos que, concibiendo al tiempo desde el anacronismo y a las artes desde la porosidad, descerrajan, al mismo tiempo, las narrativas de una temporalidad lineal y las exigencias institucionales de un arte  autónomo.