El trabajo analiza los espacios de representación de la ruina que se manifiestan en La experiencia dramática (2012) y Teoría del ascensor (2017), de Sergio Chejfec. Estos textos participarían de un interés por lo documental que se cruza con experimentaciones e hibridaciones genéricas en la obra tardía del escritor, y nos interesan sobre todo en la medida en que proponen derivas de la ficción hacia el ensayo. En ellos sigue teniendo preeminencia cierto imaginario de las ruinas presente desde la obra temprana del escritor, pero más ligado ya a la presentación de ruinas reales antes que simbólicas; entendemos que ese pasaje hacia lo material es inseparable de la deriva ensayística. Las ruinas altamente simbolizadas de producciones anteriores, como El aire (1992), El llamado de la especie (1997) y Boca de lobo (2000) –novelas que componen una suerte de criptograma social en el que la historia y las ruinas reales aparecen referidas de manera deliberadamente oblicua–, esas ruinas son aquí reales, materiales y, específicamente, industriales.

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