La transvisualidad en la historia del arte (pintura, fotografía, cine, video)

Resumen

La imagen está obsesionada con las demás imágenes, pero también consigo misma. En cada zona de la iconosfera, del campo semiovisual, cierto modo representativo atraviesa el tiempo y el espacio para componer un peculiar capítulo de la enciclopedia humana, el capítulo consagrado a cómo el hombre ve el mundo viendo que los demás lo han visto antes (relación intericónicaentre las imágenes), y viéndose verlo ─el mundo─ y verlas ─las imágenes─ al mismo tiempo (relación metaicónica de la imagen con ella misma). El presente artículo pretende rastrear las magnitudes transvisuales, inter y metaicónica, en las prácticas de la pintura, la fotografía, la televisión, el cine y el videoarte, historizando su recurrencia sintomática (el capitalismo avanzado, o la llamada sociedad hiperindustrial, son especialmente complacientes con la obsesión estudiada), pero también determinando sus límites (no existe una ciencia en imágenes de las imágenes; o, dicho en términos más técnicos, la transvisualidad no puede constituirse en una metasemiótica científica).