Max Martins e o nascimento da imagem: notas sobre a composição topográfica em H'era / Max Martins and the Birth of the Image: notes on topographical composition in H'era

Resumen

A partir de seu terceiro livro, H’era, Max Martins incorpora procedimentos poéticos inexistentes em O estranho e ainda embrionários em Anti-retrato, como o espalhamento de sintagmas pelo espaço da página, recuos e afastamentos de versos, desmembramento de palavras e uso de sinais gráficos de modo peculiar. O presente artigo visa refletir sobre essa importante mudança na dicção de sua poesia, que seguramente passa pelo contato com a obra dos poetas concretos, de ampla repercussão no Brasil ao longo das décadas de 50 e 60. Percebe-se, entretanto, que, para Martins, tais recursos jamais estiveram atrelados ao espírito neovanguardista de superação do verso tradicional. Ao contrário, o que parece estar em jogo é uma complexificação da unidade frasística da poesia, que ganha possibilidades de leitura a partir da corporificação da materialidade linguística. Esse movimento, então, é aproximado ao conceito de imagem poética, de Octavio Paz, espécie de elemento formador do poema que abarca múltiplos significados e significantes em constante choque dentro do verso.