Tinta en reposo. Trazarás poesía en Necrópolis

Resumen

El planteamiento concierne a la sobresaturación en Necrópolis y en El deseo del lápiz, consistente en la necesidad del autor de esclarecer los dibujos al referir al lector a las notas al calce en la sección “Alfabetografías”, gesto similar al del ensayista al explicar el tramado fotográfico en El deseo del lápiz. Trato de inteligir lo que llamo “el pozo del reposo” que representan los dibujos y las fotos. ¿Por qué crear una comunidad de lectores de lo a posteriori en torno al potencial discursivo de la imagen? ¿Significa ello un retorno a la necesidad de clarificar la opacidad poética? En la escritura de Eduardo Lalo las imágenes no están fuera, sino dentro del autor, en otro gesto de sobresaturación que requiere la trayectoria de un espacio conocido para pensarse y que ejerciendo una lectura abisal encuentra fuera el texto que lleva dentro. El escriba ejemplar aprisionado en El deseo del lápiz es Lalo mismo descubriendo su deseo, y la escritura es su posibilidad de libertad en la “isla silente” que es la isla-prisión. La indistinción con que Lalo funde lo privado y lo público en las imágenes utilizadas, así como la figura del grafitero/artista/reo restaura la memoria, convertida ahora en objeto artístico en el dibujo “Todito tuyo” y su restaurador (Lalo) las moviliza y las hace circular públicamente, transgrediendo el destino de interdicción civil del preso y remarcando la energía que emana de las imágenes. Mi propuesta es que la mejor forma de expresar el dolor del preso o “el pozo del reposo” que es el dibujo es dejándolas ser en el trazo a secas o en el decir asordinado del grafiti lujurioso entre ruinas, en el sonido de la partitura negativa y sin boca.