En el presente trabajo nos proponemos examinar las tensiones entre poesía y drama en la producción de la dramaturga británica Sarah Kane (1971-1999), a fin de reflexionar sobre los problemas teórico-críticos a los que nos enfrentan estas expresiones teatrales hibridas que ya no pueden ser pensadas desde el paradigma del teatro dramático. Nos detendremos especialmente en el análisis de la última pieza de la autora, 4.48 Psychosis (1999), un texto cuyo diseño lírico socava y desestabiliza los fundamentos constitutivos de la forma dramática tradicional, al tiempo que plantea interesantes retos para su realización escénica. En este marco, la noción de “liminalidad teatral” resultará especialmente productiva para abordar aquellos fenómenos que transgreden la concepción canónica del teatro enarbolada por la Modernidad y que, por lo mismo, durante mucho tiempo han quedado excluidos de la definición de teatro (Dubatti 2016).